戈湘岚
文章来源:东台安丰古镇 点击率:3277 发布日期:2015-11-10
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戈湘岚(1904—1964)原名绍苓,又名荃,别署赏神骏斋主、东亭居士,东台安丰人,定居沪上。戈公振之弟。1920年上海美专肄业。中国民主同盟盟员,中国美术家协会及上海分会会员,兼任上海中国画院画师。戈湘岚是中国的画马大师,曾赢得郭沫若“今之曹霸”的美誉,有行家将其与徐悲鸿并称为“北徐南戈”,代表作有《春耕》、《白马图》、《马》、《斑马》等。


戈湘岚以画马名世,擅善翎毛、花卉、鱼虫、走兽。建国初期更以饱满的创作热情深入生活,开掘题材,以传统的笔法融入西洋绘画的光影渲染,致力于现实主题性创作。观其艺术,成就卓著的无疑是兼工带写、神态各异的骏马了。从他的师承分析,对中国历代画马名手结构广泛涉猎,取径多方,譬如,唐代韩的用笔细劲浑穆,马身的肥腴有骨,姿态的雄骏豪纵;宋代李公麟勤于观察,“终日不去,几与俱化”的写生独创,以及元代赵松雪、任仁发的“法备而神完”,境开复格雅,清代波城画家郎世宁讲究结构、体积的写实技艺,其师赵叔孺精到的丝毛、配景特长,等等,经过他的取舍、鉴别,一一汇聚笔端,形成自家前期画马毛片细密,体态神骏,布景雅丽,后期笔录纵放,常以大笔泼墨画马的鲜明个性。




群马图
在戈湘岚的《群马图》中,画家居然一笔不苟地画了上百匹骏马,计有白马、黑马、黄骠马、花斑马、雪青马……在广阔的草原上,或聚或散,或奋蹄驰骋,或扬鬃嘶鸣,或相互角力,或捉对嬉戏,无不形神兼备,情趣相谐;在表现技法上,勾勒精细,刚柔并济,设色雅致,虚实相生,呈现出叱咤风云的豪迈气概。[5]
八骏图
在戈湘岚众多的画马佳作中,值得推荐的尚有早期作品四条屏《八骏图》,每幅绘骏马两匹,由画友朱渊补景,均结构准确,造型优美,缠绵厮磨者站于高冈,远山逶迤,布局平中见奇,许是长途跋涉后的片刻休憩,结伴饮水聆听水声者有之,顽石堆叠,枯木逢春,似有缕缕清风吹过;草坡食草半卧者有之,枝头红叶片片,俨然秋高气爽郊野邂逅,隔河相望者有之,一黑一白,双骏怡然自得。在画家的笔下,马是充满灵性、富有情感的,同大自然和谐相处,同人类相依为命,透过这些颇有人情味的画面,人们崇尚天人合一、人物共生的希冀愈发显得真诚和可贵。 《八骏图》的问世,还让识者领略到两位画家在艺术风格上能如此妥切、融洽,天作之合,画坛罕见。
泼墨奔马
戈湘岚的绘画可以说是花卉、飞禽走兽无一不精,特别长于绘马,效法郎世宁的画法有西洋画风格,扬州博物馆曾收藏一幅他在抗战胜利后所作的泼墨奔马。郭沫若先生见后极为欣赏,为之题跋称“急驰如电,嘶声如雷,空有骅骝志,何处试霜蹄。”
戈湘岚画犬

“戈君画犬气如虎,笔与而师写马同。便载猖獢驱驷驖,围场十月猎霜风。”其作品被国家文化部门予以禁止出口。




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